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在视频上添加文字和配音,怎么剪辑,应该选择哪个软件
发表时间:2019-06-26     阅读次数:     字体:【

在视频上添加文字和配音,怎么剪辑,应该选择哪个软件
玩家宝宝,一款操作简单的游戏录像软件:可以同步录制高清游戏影音,自动截取图片,并由此创作富有个性的连环画和录像。还有添加音乐、后期配音、视频剪辑(Montage),添加字幕、游戏相册、炫丽特效编辑等多种功能。集录像、编辑、发布一体化,操作简单,人性化、大众化。
使用技巧
1:开启“录像”功能 登陆宝宝后,屏幕右上显示悬浮图标,用“鼠标右键”点它,选择“录像”(快捷键F9),就能开启录象控制(control)面板。(玩家宝宝的所有功能都可以通过鼠标右键点悬浮小窗,来开启。) 2:录像范围调整 录像时,屏幕中红色“范围框”代表录像范围。屏幕右下小窗是“预览窗”,同步显示被录画面,滚动鼠标滚轮(ROLL)、抓动预览窗内画面,可调整范围。预览窗上还有3个录像形状选择按纽(W/H/V,代表横/竖/宽屏)。录像范围越小,画面越清晰。 3:如何“开始/暂停/停止保存”录像 点预览窗上的开始和暂停(F11),暂停时可切换被录的窗口。点方块按钮(F12),结束并保存录的游戏片段。录全屏游戏(如CF)需先调整好录制范围,进入游戏后,按快捷键F11(有提示音)开始录制。 4:停止保存、发布、编辑录像 点停止录像后,片段自动保存到“素材库-视频素材”,编辑界面左侧可见。时间不足10秒的录像将自动丢弃;按F11可再开始录制新一段。点小铅笔进入编辑界面,编辑后发布的作品最长15分钟;也可选择快捷发布(不编辑直接发布),但只取前5分钟。 5.如何开始编辑作品 用“鼠标右键”点悬浮小窗,选“编辑/发布录像”功能。将这个界面左侧的“视频素材”拖到右侧编辑区,就能进行录像加工了。编辑时点“作品预览”可查看作品效果。 6.如何合并两段素材 进行合并操作请先关闭录像预览框。合并特别注意顺序,假如想把素材B合并到A后,那么先把A拖至右侧编辑区,然后再点B素材下的“合并”,这样B就接到A后了,原来的B素材在“视频素材”栏消失。(注:不同尺寸的素材不能合并。先合并再编辑,合并操作仅对视频素材有效!) 7.如何剪辑 编辑区下方的时间轴上,蓝色区域代表保留的片段,即录像有效范围(蓝色区域变红时,代表录像时长过短);非蓝色区域是没被选中,舍弃不要的片段。拉动时间轴上的球形指针可调整每个选区的范围。 8.添加字幕 选择编辑类型“加字幕”,拖动时间轴上的游标到你想要的位置(position ),然后点“插入字幕”,此时游标上会出现“字”并且弹出输入框:输入文字 - 设置文字显示时长 - 确认。字幕添加的位置需在蓝色选区内,否则不予保存。 9.多首音乐添加 编辑界面“音乐素材”栏导入多首音乐,右下编辑面板选择“音乐",定位好红色游标,点击“插入音乐”,在弹出窗口的下拉列表中选择音乐,移动时间轴的两个“头标”选择想要添加的音乐区间,点击“确定”即可添加,插入多首音乐的步骤相同。“插入后自动循环播放”勾选即可重复播放音乐直至视频结束。后面添加的会自动覆盖(Cover)前面添加的音乐! 10.语音配音 点编辑区下方“配音”,将红色游标置于需插入配音的位置,点“增加配音”,游标处出现红色喇叭,同时弹出配音操作板。点“开始配音”,用话筒说话即可开始配音,配音完成点“停止配音”,整段配音需在蓝色选区内,否则不能精确对应画面。遇到配音问题请查看配音操作板上的提示。 11.编辑特效 点编辑区左边“特效素材”,将红色游标置于需插入特效的位置,把想要添加的特效元素直接拖到视频编辑框中,并且可以缩放大小、选择位置、方向。双击特效,或者点编辑面板的“特”特征符,弹出如下特效编辑属性面板。“文字”栏可以修改添加的文字,包括字体及其大小、颜色。“特效”栏可以设置特效元素的显示和消失效果以及在视频中呈现的时间。“背景”栏可以设置背景的透明度、颜色及渐变属性。
  广播剧录音的工作程序(procedure)大致相同。基本上采取先录对白,再录动效,再录音乐,最后混合在一起的工艺( technology)。采集众家之精华归纳为以下要点:配音时的语言松弛配音时的声音控制配音时的材料准备配音时的话筒位置配音时的心理调整配音时的空间意识配音时要内动外静配音时要挖掘潜质配音时要口型吻合配音时要情绪贯之配音时的气声应用配音时的动画知识
  一、配音时的语言松弛与舞台上的要求正好相反后期配音绝对要松弛自然因为话筒的性能高度敏感缩短了演员与观众的空间不要求音调与音节的伸展别刻意追求音色响亮清甜任何夸张与做作都会失真声音状态应依照生活自然我们前面曾要求过同学们在舞台上演出话剧的时候,对台词吾言适度地夸张,是为了使后排观众听得清,得把字音加强,拉长,提高,强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出;但是到了录音棚里,却要有相反的要求:一切恢复到生活中的真实状态上来。宣传片配音良好的声音形象是您企业形象的代言人。而良好的企业形象,可以扩大企业的知名度,增加投资或合作者的好感和信心; 可以得到公众的信赖,为企业的商品和服务创造出一种消费心理;可以吸引更多人才加入,激发职工的敬业精神,创造更高的效率。这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用,任何一丁点夸张都会带来不真实的效果,这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别。
  二、配音时的声音控制用松弛(limp)自然的生活语言绝不是废除基本功训练松弛自然不能失去控制松弛自然不能四声混乱松弛自然不能吐字含混还要强调语言的分寸感自然要注意语言的规范有时比生活中还要收敛有同学会问,既然恢复到生活真实的状态上来,我们干脆也别练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言,并非退回到你原来的自然生活里去,你原来可能是大舌头吐字不清,也可能地方音四声混乱,还可能发音位置不哇,分辨不清支兹音呐勒音,恩嗯音,喝佛音,衣日音,俄儿音等等,甚至连逻辑(Logic)重音也不懂,怎么能胜任配音工作呢这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上,让听众找不着人工雕琢的痕迹,则要求更高。好比照明师在摄影棚里用了很多灯,打出一个自然光的效果一样,是自然的艺术、艺术的自然,则更难。
  三、配音时的材料准备了解原片的时代背景(background)掌握原片的思想网站内容认识原片的风格体裁分析原片的语言特征找准剧情发展的脉络理解剧中人物的感情摸清人物的气质音色知道人物的地位作用再好的演员,也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高,声音很好,还有一个和其它角色搭配(collocation)的问题呢,配音演员的创作过程同原片中的演员一样,要熟悉剧本的时代背景,主题思想,风格流派,以便在配音创作中有个主心骨,即使是历史名剧,不同的导演可以导出不同的风格样式,不同的演员也会演出不同的特点,只有认真的调查了,有了丰富的材料准备(画面的与文字的)才能准确生动地为原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。
  四、配音时的话筒位置话筒是语言创作的工具应学会驾驭话筒的技艺距离远会造成声音虚空距离近会造成声音发劈若大声疾呼应远离话筒若窃窃私语就调近距离平时以一尺为最佳间距特殊效果(effect)须用特殊处理前面我们讲过,话筒的位置是由录音助理负责摆放的,似乎与寅员没关系。广告录音是有声媒介广告的简称。所谓有声媒介,是指广义上的广播媒介,即我们通常所说的声音广播和电视广播这两种媒介,它们都是靠有声来传送节目信号的。其实不然,话筒是死的,人是活的;你若是前后左右孔晃,摆好了也没用。演员必须同录音组配合才能取得最佳的效果。前面还讲过在舞台上说悄悄话,要用气把音顶出去,让观众都能听见,可是在录音棚里就不行了,不仅不可以大声说悄悄话,有时反而要比生活中的发音还要收敛,有了话筒,只要距离合适,多小的声音也可以放大出去(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出效果来)
  五、配音时的心理调整在理解吃透原片的过程中要不断地向片中角色*拢先从角色的行为模仿人手然后跟踪角色的思想行动由表及里由内及外的推敲把握行为逻辑和语言特征沿着这条途径进行再加工形神兼备才能有语言生命同演戏一样,一切从角色出发。宣传片配音是指配音员对各类宣传片的解说词进行声音再创作的过程。让解说词从文字变有声语言,是电视宣传片的重要组成部分。宣传片配音可以直接、生动、精确、有效的推介企业、城市、个人、产品的形象,是您企业形象的代言人。配音演员还要加上一条:向片中的角色演员*拢。任何企图表现自己嗓音洪亮,技巧超群的杂念都应抛弃。因为银幕上已经有一个形象在演戏,你只能顺着他(她)的行为逻辑去配音,就连音色,哭笑声都要模仿,只要把你变成了他(她)才能实现第一步的形似;即使原片角色的演员在表演上有公认不合理的(欠妥)的地方,你也要为他(她)合理化,然后用你的语言去弥补,只有这样才能形神兼备。有了这样的心理状态,你才能配出有生命的语言。有性格的语言。才能防止“声画不贴”或曰“声像离股”。
  六、配音时的空间意识有关的演员都站在话筒前,录对白前心里要有个空间可想象剧本中的规定情境可参考银屏上的循环画面无论影视配音还是广播剧有内心视像才能有空间感这样与录音师有机地配合最佳的艺术效果才能实现这里所说的空间意识是指你虽然站在录音棚里,却要如同身在原片角色所处的空间那样去说话。例如人在病房里交谈和人在炼钢炉旁交谈的气息状况是不同的,人在喝茶时的交谈与人在运动场上传球时的对话也是不相同的,即所谓规定情境不同,语言形态亦不同。如果我们在配音时缺乏这种空间意识,也就缺少内心视像,即使一个字都不差,也并非完美的表达。空间意识也还可引伸出另外一种含义:配音演员同在话筒前,下句接上句的时候互相关照,语调语气应搭上茬口,别显得太愣,也不能因为有个别人的声音太突出而破坏了整体效果。七、配音时要内动外静对白棚里需要绝对的安静甚至不能有衣服的磨擦声调好了演员与话筒的位置就不允许前后左右的乱动如果是激烈动作中的台词则要求演员做到内动外静台词的动感即要身临其境又要保证强弱远近的稳定(解释:稳固安定;没有变动)说起“内动外静”似乎很矛盾,前面在讲气息与表演****图时第一个讲到的就是心与口合,然后就是口与手合,手与眼合,眼与身合……怎么现在内心紧张,外表平静,岂不成了口是心非了吗原来,这正是配音演员特殊的地方。由于有了高灵敏度(Sensitivity)的话筒,对白录音棚里尼龙服都不许穿,更不能跑步,打斗啦,那么本应是在动作中说出来的台词就要*演员凭借内心视像,情绪记忆来模拟表现。当然也不是绝对不能用动作带动语言,但必须是在录音之前。一旦找到了这种动作语言的感觉,在真正录音的时候,还是要回到你话筒的规定位置。否则忽远忽近,忽强忽弱就录不好了。
  八、配音时要挖掘潜质配音既含蓄又要有感染力应该对人物语言进行分析后期配音是种艺术再创作绝不能说什么都千篇一律无论是语调语势或者重音都应找到根据,符合逻辑(Logic)寻找画面转换的内在联系再做出有分寸的微妙处理潜质是一种能力,配音演员不单单是把对白表面的意思说出来,更主要的要把角色内心深层的意思表达出来。每一句话都应当揣摸怎么去说,为什么这样说,有没有其它的说法。有时当导演调整结构以后,你还应当为画面之间的重新组合找到对白语气上的合理衔接,使它们产生内在联系,以便做出有分寸的,贴切的补充。配音切忌直白,切忌千篇一律,切忌没根没据地胡停乱顿,以及拿腔拿调的洋嗓子。一切都应建立在对人物性格,语言特征的分析基础上,绝不能浮皮潦草瞎凑合。因为后期配音,实实在在是一种艺术的再创造。
  九、配音时要口型吻合外语和汉语的发音截然不同要按语言节奏的断连找口形按照画面的转化与人物表情翻译的词句也可按意思变通先找准了气口再关掉参考声记住原片人物的启口与暂停借助原型的情绪把自己调动配出来的口型才能严丝合缝为进口的外语片配音或为粤语片、少数民族语片配音都存在一个对口形的问题,在这方面经常搞配音工作的演员已经总结出不少有益的经验。归结为:“找气口,划语节,找画面,记景别,动作表情凭感觉。”在看原片过程中,先是采取跟读的方式,找准了停顿的位置做气口,只要启口和收口一致,中间可以语句颠倒或改变词汇,可以关掉参考声改为无声对口形,还可以在原话的位置找中近景的画面,或观察人物的动作乃至一个眼神,一个嘴鼻抽动都可做为对口形配词的参照物,对于有经验的老配音演员来说,能做到过目不忘,凭感觉记忆,配得严丝合缝,可谓炉火纯青了。
  十、配音时要情绪贯之配音时要把画面切割分段这是影视制作的一大特点如何使剧中人情感不断线让声音变化附合剧情发展要先吃透人物行为的贯穿理解角色内心生活的连贯把握住剧情发展的整体感角色的情感线才臻于完善为了等演员,等布景,等服装道具,在拍摄阶段常常有后面的镜头先拍,前面的戏后拍的现象,称为“跳拍”;在配音阶段也会发生“跳录”。跳录的时候主要演员和前后连戏的配角演员,都应十分注意情绪连贯问题。分卷录音如同分场景拍摄的道理一样,是影视制作的规律(rhythmical);必须做到单录时没问题,合卷听也非常连贯统一。这就要求配音演员对剧情发展有总体的把握——紧紧围绕着角色的感情线,使语气声音的变化附合剧情发展而不脱节,情绪连贯而不跳跃。十
  一、配音时的气声应用气声是语言的重要手段在舞台上却得不到施展话筒把观众的距离缩短可以把各种气声来表现或意外震惊时的倒吸气或悲伤无奈的长吁短叹或议论安慰的窃笑低语或情人相偎的细语缠绵或自言自语的神经兮兮或哼哼叽叽的耍赖磨烦别担心声音小了听不见录音师在调音台上把关气声应用弥补了舞台缺憾气声应用放大了微小空间话筒使配音演员如虎添翼配音技巧更显得光辉灿烂十
  二、配音时的动画知识(Knowledge)各国动画片有各自的风格(style)为动画片配音要区别把握《大闹天宫》《狮子王》《一休》体现不同文化背景和特色动画人物都有原形做依托不能因为夸张就任意胡说表现动画故事的起伏跌宕表现动画人物的喜怒哀乐不同人物要用不同的音色随剧情变化进行语气斟酌机器(machine)人、动物和精怪妖魔都要给他们赋予人的性格配音的要求和故事片一样适度的夸张又要精雕细刻表现海阔天空的特殊效果自有录音师在机器上把握综上所述,配音技巧是熔技术艺术于一炉、导演表演合一体,声音表情成一统的综合技巧;也是演员完成表演创作的最后一关。以上所列举的十二个要点不是单一的、割裂的,而是整体的、兼顾的、有机的配合与运用。可能还应加上为古代人配音的注意事项,如文言文的语言节奏与形体节奏相配合等等就不一一赘述了。


 
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