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浅谈影视角色配音技巧
发表时间:2019-05-17     阅读次数:     字体:【

  当我们理解演员的表演特点,抓住了片中角色的各种特征,尝试让自己与角色靠拢,并努力幻化成角色之后,接下来就要靠我们用声音表达技巧(Skill)把内心丰富细腻(细致光滑或描写、表演等细致入微)的情感展现出来,去“还”角色人物的“魂”。广告录音是有声媒介广告的简称。所谓有声媒介,是指广义上的广播媒介,即我们通常所说的声音广播和电视广播这两种媒介,它们都是靠有声来传送节目信号的。下面为您简单叙述影视角色配音技巧。

  一、把握角色语言节奏,贴合人物口型

  贴合人物口型,是影视剧人物配音创作中最基本,也是最具特点的技巧(Skill)。广告录音是有声媒介广告的简称。所谓有声媒介,是指广义上的广播媒介,即我们通常所说的声音广播和电视广播这两种媒介,它们都是靠有声来传送节目信号的。它集创作性的艺术与熟练性的技术(Technology)为 一体,是影视剧人物配音创作的基础。同时,贴合口型也往往成为影视剧配音初学者的拦路虎和绊脚石,成为话筒前紧张、失控的主要诱因,也是导致初学者心理负担重,无法完全进入角色的关键(解释:比喻事物的重要组成部分)因素。所以,熟练掌握贴合人物口型的技术,是进入影视剧人物配音艺术创作殿堂的“敲门砖”,应该引起我们的高度重视。

  因此,贴合口型的长短,不是仅仅记着什么地方开始,什么地方结束就可以了,而是要在把握人物性格和具体场景的基础上,体会人物语言的节奏,调整自己心理节奏的快慢松紧并与之相合。接下来在初对原片时,再根据人物的口型动作、起始位置(position ),对剧本台词进行调整,打破书面的标点符号,重新抱团归堆,以适合原片人物口型的长短。

  二、把握角色的心理节奏,贴合人物的行动

  我们知道,在幻化人物的时候,除了抓住人物语言的性格特征以外,还要与原片人物角色的行为特征同步。广告录音是有声媒介广告的简称。所谓有声媒介,是指广义上的广播媒介,即我们通常所说的声音广播和电视广播这两种媒介,它们都是靠有声来传送节目信号的。也就是说,在影视剧人物配音中,要想活灵活现,十分贴切地表现出人物特征,一定还要注意(attention)贴合人物的喜、怒、哀、乐等各种情感状态与表情变化,贴合人物形体动作的走、跑、跳、卧等不同运动状态,贴合人物的摇头、耸肩、扬眉、摊手等细小动作。在外部表达技巧(Skill)上,就是要通过不同的声音强弱、气息松紧、吐字力度,把这种行动表现出来。

  影视剧人物配音的规定制约性使我们的配音要完全遵从和服务于画面的设定(shè dìng),唯有如此才声画和谐。但是,因为不同国家语言结构(Structure)的不同,完全按照台词剧本配音,也许可以对上口型,但未必能与动作完全一致,这样就容易造成声画错位。这种情况(Condition)下,就需要配音创作者以画面的限定为依据,发挥创作主体的能动性,调整剧本中的行为动词,并与原片上的具体动作相一致,努力达到声画整体的和谐。

  三、把握作品的整体节奏,贴合画面的情境

  影视艺术本身就是多种艺术手段的综合显现。在影视剧中,塑造人物的表现方法(method)也多种多样,画面的剪辑(Montage),音乐与效果(effect)的运用,故事情节的铺陈方式,矛盾(事物属性的对立)的冲突发展都是十分常见,也是十分重要的方法手段。所以,我们在为影视剧人物配音时,绝不是只要对上画面中人物的口型,说好人物的台词就可以了,还要把握好作品的整体节奏,贴合好作品中所有与人物情节有关的表现手段与情境,处理(processing)好与对手的交流与相互刺激反应,才能全面、立体、丰满地配好剧中人物。

  影视剧作品中人物的语言有多种表现方式,多数以两人或两人以上的交流的对白出现,但也常以第三人称的旁白和第一人称的内心独白出现或以有口型的画面出现,或以画外声音出现。当然,内心独白与旁白多数处理(processing)成面外音形式,但很多人物对白并不都在画里;虽然有口型的多是对白,但旁白、独白也常用这种方式。影视剧作品中,出于画面剪辑(Montage)蒙太奇效果(effect)的需要,出于叙事手法的丰富(plump)性需要,出于好看吸引人的需要,人物有声语言的呈现形式丰富多彩,变化多端。所以,配人物台词还要有整体观。


 
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